Con la stagione che entra nel vivo, Netflix è pronta a stupirci con tanti interessanti progetti che popoleranno il catalogo di ottobre 2021. Tanti i titoli da non perdere d’occhio: da The Guilty con Jake Gyllenhaal ad Army of Thieves, prequel di Army of the Dead. Grande attesa anche per la seconda stagione di Locke & Key e per la terza di You, oltre che per il film interattivo In fuga da Undertaker, con protagonista l’ex star della WWE. Di seguito, tutto quello che ci aspetta questo mese su Netflix.

Tutto ciò che vedremo a ottobre 2021 su Netflix

Dall’1 ottobre su Netflix

• MAID (serie originale, stagione 1)
• Forever Rich – Storia di un rapper (film originale)
• The Seven Deadly Sins: Cursed by Light (anime originale)
• Seinfeld (serie non originale, stagioni 1-9)
• Nightmare – Dal Profondo della notte (film non originale)
• Nightmare 5 – Il mito (film non originale)
• The Promised Neverland (serie non originale, stagione 2)
• The Guilty (film originale)
• Diana: Il Musical (film originale)
• Swallow (film originale)
• Anatomy (film non originale)
• L’età dell’innocenza (film non originale)
• Love You to Death (film non originale)
• Gatte per magia (serie originale, stagione 1)
• Oats Studios (serie di cortometraggi originali, stagione 1)
• Sword Art Online (serie anime non originale, stagione 4)
• Paik’s Spirit (show originale)
• Colonia Dignidad: una setta tedesca in Cile (serie documentario originale)

2 ottobre

• Non si scherza col fuoco (film non originale)

3 ottobre

• Scissor Seven (serie originale, stagione 3)

4 ottobre

• On My Block (serie originale, stagione 1)

5 ottobre

• Remember You (serie non originale, stagione 1)
• In fuga da Undertaker (film interattivo originale)

6 ottobre

• Il lato oscuro dello sport (documentario originale)
• Baking Impossible (serie originale, stagione 1)
• C’è qualcuno in casa tua (film originale)
• Il cardellino (film non originale)
• Les Carabiniers (film non originale)
• La tortura del silenzio (film non originale)
• La vendetta delle Juana (serie originale, stagione 1)
• Il lato oscuro dello sport (serie documentario originale originale, stagione 1)

7 ottobre

• Sexy Beasts (serie originale, stagione 1)
• Il codice da un miliardo di dollari (miniserie originale)
• L’ingegno dello yakuza casalingo (serie non originale, stagione 2)

8 ottobre

• Pretty Smart (serie originale, stagione 1)
• Mio fratello, mia sorella (film originale)
• Rancore (film originale)
• Angeliena (film non originale)
• Altro che caffè (serie originale, stagione 3)
• Pretty Smart (serie originale, stagione 1)
• In una notte buia e spaventosa (serie animata non originale, stagione 1)
• House of Secrets: The Burari Deaths (miniserie documentario)

9 ottobre

• Hometown Cha-Cha-Cha (serie originale, stagione 1)
• Blue Period (serie anime originale, stagione 1)

10 ottobre

• Il sogno di Crumb (film non originale)
• La famiglia Van Paemel (film non originale)
• Lee & Cindy C. (film non originale)
• Mira (film non originale)
• Peter Bell 2 (film non originale)
• The Sacrament (film non originale)
• The Seventh Heaven (film non originale)
• La magia del diario di Anna Frank (documentario originale)

11 ottobre

• Il club delle babysitter (serie originale, stagione 1)

12 ottobre

• Convergence: il coraggio nella crisi (film originale)
• Bright: Samurai Soul (film originale)
• Convergence: il coraggio nella crisi (documentario originale)
• Dietro le quinte di Malinche: un documentario di Nacho Cano (documentario originale)
• I film della nostra infanzia (serie documentario originale, stagione 3)

13 ottobre

• Distanza di sicurezza (film originale)
• Operation Hyacinth (film originale)
• Violet Evergarden: Il film (anime non originale)

14 ottobre

• Another Life (serie originale, stagione 2)
• Slashers (film non originale)
• One Night in Paris (stand-up comedy originale)

15 ottobre

• You (serie originale, stagione 3)
• Little Things (serie originale, stagione 1)
• Io, tu, lui e lei (film originale)
• Il mondo di Karma (serie originale, stagione 1)
• La battaglia dimenticata (film originale)
• The Trip (film originale)
• My Name (serie originale, stagione 1)
• Sharkdog: Un Halloween squaloso (speciale animato originale)

16 ottobre

• Misfit – Fuori posto: La serie (serie originale, stagione 1)

19 ottobre

• La casa delle bambole di Gabby (serie originale, stagione 3)

20 ottobre

• Night Teeth (film originale)
• 8 Rue de l’Humanité (film originale)
• Found: Ritrovate (film originale)
• Night Teeth (film originale)
• Found: Ritrovate (documentario originale)

21 ottobre

• Cowboy Bebop (anime non originale)
• Life’s a Glitch with Julien Bam (serie originale, stagione 1)
• Sesso, amore e goop (serie originale, stagione 1)
• Flip a Coin -ONE OK ROCK Documentary (documentario originale)
• Sesso, amore e goop (reality originale)

22 ottobre

• Locke & Key (serie originale, stagione 2)
• Rick and Morty (serie non originale, stagione 5)
• Inside Job (serie originale, stagione 1)
• More than Blue: La serie (serie originale, stagione 1)
• Maya e i tre guerrieri (miniserie animata originale)

23 ottobre

• The Office (serie non originale, stagioni 1-9)

24 ottobre

• One Piece Stampede (film originale)

27 ottobre

• Sintonia (serie originale, stagione 2)

28 ottobre

• Luis Miguel – La serie (serie originale, stagione 3)

29 ottobre

• Dynasty (serie originale, stagione 4)
• Il tempo che ti do (serie originale, stagione 1)
• Colin in bianco e nero (serie originale, stagione 1)
• Army of Thieves (film originale)

Il potere del cane è un’opera di perdita e di cambiamenti; cambiamenti evidenti e strutturali in quegli anni come le automobili che cominciano a sostituire i cavalli, come l’industria che ha sempre più margine all’interno della società, la meccanizzazione del lavoro, l’elettricità e non solo; esistono cambiamenti percepibili anche nel territorio, diviso tra due mondi, uno fatto di pianure deserte, agricoltura, un altro circondato dal filo spinato, dalle ferrovie, in cui coesistono nativi americani, pregiudizi, pionierismo e ingiustizia sociale. 

Il potere del cane, che come ogni film che guarda o si proietta nel gusto e nell’immaginario western, affonda il suo sguardo sul confine, sul travalicamento di un limite, di un’estremità, di un luogo. Phil Burbank vive una contraddizione quotidiana in ogni contesto e ogni luogo, e abitare la casa significa subire gli spazi degli altri, le convenzioni sociali a cui non sa sottomettersi – come quella di doversi lavare per essere presentabile – abitare il ranch significa dover costruire un’immagine di sé che possa essere ben spesa e ben definita, un’immagine da uomo fiero, virile. Sembra non esistere un posto che possa accogliere la sua complessità, se esiste è un luogo abitato dai fantasmi. 

Se c’è una cosa che il film esamina e scompone perfettamente è la costruzione sociale della mascolinità. E per tutto il film è impossibile non porsi determinate domande. Cos’è la mascolinità? Come si esprime? Perché spesso viene resa nella sua peggiore declinazione ovvero quella tossica? Esiste una mascolinità indulgente? Che conosce i propri limiti e sceglie di esprimersi attraverso di essi?

Il potere del cane è un’opera di perdita e di cambiamenti

Il potere del cane è composto di versi feroci, violenti, di personaggi che non temono di praticare la propria brutalità, di innescare il proprio istinto animalesco e viscerale e di spenderlo nel mondo. Il personaggio sicuramente più complesso, più irrisolto, brillante e spaventoso allo stesso tempo è quello di Phil Burbank, un uomo che vive la contraddizione, vive il paradosso di essere da un lato meschino, ostile, un maschio alfa super omofobo, e dall’altro sensibile, creativo, tormentato, solo e omosessuale. La sua creatività si innesta attraverso la manualità artigiana dell’intaglio del cuoio, come anche il suo incredibile istinto musicale e la padronanza della sella. 

Benedict Cumberbatch è perfetto nel rendere reale un personaggio così denso di sfumature, di ombre e di voragini, che colpisce per la sua personalità capovolgente, iraconda, ostile, dando un’impronta feroce a questo ruolo, un uomo degli anni ’20 del Novecento che si affaccia alla vita e alla modernità con gli strumenti che possiede, con le mani sporche di terra e di sangue, che ora si impegnano a castrare il bestiame, ora intrecciano il cuoio, ora suonano il banjo. Phil fin dall’inizio si palesa in tutta la sua carica virile da ranchero con una tensione erotica che verrà ampiamente indagata all’interno della narrazione.

«Mi sembrava di avere le idee così chiare. Volevo fare un film onesto, senza bugie di nessun genere. Mi pareva di avere qualcosa di così semplice, così semplice da dire, un film che potesse essere utile un po’ a tutti, che aiutasse a seppellire per sempre tutto quello che di morto ci portiamo dentro. E invece io sono il primo a non avere il coraggio di seppellire proprio niente». Queste parole dell’alter ego per eccellenza di Federico Fellini, cioè il Guido Anselmi di Marcello Mastroianni, descrivono alla perfezione il capolavoro del regista romagnolo 8½. Queste frasi si adattano però anche a È stata la mano di Dio, ultima fatica (targata Netflix) dell’erede designato di Fellini Paolo Sorrentino, presentata in concorso a Venezia 78.

Proprio da un ingorgo simile a quello dell’incipit di 8½ prende il via l’opera più intima e personale di Paolo Sorrentino, basata sull’adolescenza del regista napoletano, sulle sue passioni (prima fra tutte quella per Diego Armando Maradona) e sui suoi dolori, come la prematura perdita di entrambi i genitori. Come il suo mito Fellini, Sorrentino mette letteralmente a nudo se stesso, in un viaggio fra i suoi ricordi e i suoi sogni, fondamentali per la formazione di un’artista che oggi è conosciuto e apprezzato in tutto il mondo. A interpretare il giovane Sorrentino (che in È stata la mano di Dio si chiama Fabietto Schisa) è il sorprendente Filippo Scotti, capace di delineare perfettamente la timidezza e il senso di inadeguatezza del protagonista.

Accanto a lui, l’attore feticcio di Sorrentino Toni Servillo, che impersona il padre di Fabietto, e le due colonne portanti del racconto Teresa Saponangelo e Luisa Ranieri, interpreti rispettivamente della madre e della prediletta zia del protagonista.

È stata la mano di Dio: la vita di Paolo Sorrentino nel suo film più intimo e toccante

Sorrentino mette per una volta in secondo piano i suoi caratteristici carrelli e le sue inquadrature avvolgenti, limitando al minimo anche gli aforismi che contraddistinguono le sue opere, concentrandosi sui sentimenti sprigionati dalla sua dolceamara esperienza. Nel fare ciò, il regista non snatura però il suo inconfondibile stile, infarcendo la narrazione di inserti onirici, immagini simboliche e figure enigmatiche (una su tutte, la Baronessa Focale), che in questo caso confluiscono nella storia in maniera del tutto naturale e armoniosa. Un Sorrentino allo stesso tempo uguale e diverso da se stesso, che attraverso le parole del regista Antonio Capuano (uno dei suoi reali mentori) fa anche autoironia, schernendo le opere derivative e il vizio di perdersi nell’estetica, cioè due delle principali critiche che vengono fatte al suo cinema.

Al di là delle scelte stilistiche e formali, il cuore di È stata la mano di Dio risiede indubbiamente nei tanti elementi che hanno formato il regista premio Oscar, a partire da una Napoli appassionata e giocosa, raccontata nel momento di fibrillazione immediatamente precedente all’arrivo nella squadra di calcio della città di Diego Armando Maradona, che Sorrentino coglie l’occasione per definire nei titoli di testa semplicemente “il più grande calciatore di tutti i tempi”. I siparietti casalinghi fra i parenti più speranzosi e Toni Servillo, pessimista sulla chiusura dell’affare, fotografano l’importanza per tutta la città di questo campione, diventato per i napoletani una figura messianica, andata ben oltre i confini del campo di gioco.

Sua è la mano di Dio che dà il titolo al film, simbolo di una delle giocate più celebri della carriera del fuoriclasse (il gol di mano contro l’Inghilterra nel mondiale del 1986) e del ruolo che ha giocato nel destino dello stesso Sorrentino, scampato all’incidente fatale per i suoi genitori proprio perché impegnato a vedere Maradona allo stadio.

L’universo fiabesco e sognante di Sorrentino

Foto di Gianni Fiorito

Una figura ricorrente del cinema di Paolo Sorrentino (si pensi a Jep Gambardella de La grande bellezza) è la presenza di un personaggio autorevole e inscalfibile, che rimbrotta tutti gli altri a suon di aforismi e umiliazioni più o meno esplicite. È stata la mano di Dio mette invece in scena un meraviglioso cast corale, in cui ogni personaggio è un tassello fondamentale la creazione di un unico puzzle di amore e sofferenza.

Restano nel cuore la simpatia e la dolcezza di Maria, mamma che con lo scherzo e con il gioco riesce ad affrontare e superare le delusioni provenienti dal marito, con cui vive un rapporto che neanche le infedeltà riescono a scalfire. Si resta poi ammaliati da Patrizia (il personaggio più felliniano di tutti), che è al tempo stesso simbolo della sensualità più dirompente e della fragilità più estrema, che non a caso diventa musa e impossibile oggetto del desiderio di Fabietto. L’universo fiabesco e sognante di Sorrentino comprende anche figure al limite del paradossale come la sorella di Fabietto, che passa tutto il tempo chiusa in bagno, o il suo compagno di tifo Armando, spregiudicato pilota di barche e temibile picchiatore. Personaggi in bilico fra realtà e fantasia, perfetti per un racconto che esalta il potere dell’immaginazione, soprattutto in relazione a una realtà troppo difficile da affrontare.

Ed è proprio nell’aderenza al reale che Sorrentino supera se stesso, mettendo in scena con disarmante sincerità ed estrema dolcezza la morte dei propri genitori, causata da una fuga di monossido di carbonio. Un commovente atto d’amore del regista, che diventa prevedibilmente anche il momento più struggente di un’opera che non si esaurisce con questo già noto dramma, ma prosegue oltre, quasi rifuggendo la propria conclusione, accompagnando Fabietto anche nei primi passi verso il suo futuro.

È stata la mano di Dio: il capolavoro di Paolo Sorrentino

Foto di Gianni Fiorito

Come sottolinea Capuano, la sofferenza e il dolore non bastano a dare vita a un creativo. Servono anche la perseveranza e soprattutto avere qualcosa da dire. È stata la mano di Dio diventa quindi anche racconto di formazione sentimentale e artistico, mostrandoci anche le prime bizzarre esperienze sessuali di Fabietto (una delle rare concessioni del regista alla pura fantasia) e ponendo al tempo stesso le basi del cineasta che abbiamo imparato a conoscere e amare. In quella VHS di C’era una volta in America (la cui visione viene continuamente rinviata per cause di forza maggiore), nella testardaggine di chi insegue il sogno di fare film, pur non avendone ancora le basi, e in quello speranzoso viaggio in treno verso la capitale del cinema Roma ritroviamo quel misto di ossessione, sfrontatezza e dolce illusione che contraddistingue tutti coloro che vivono una passione.

«Non ho proprio niente da dire, ma voglio dirlo lo stesso», sentenziava Guido all’apice della sua compiuta rassegnazione in 8½. Al contrario del suo maestro, con È stata la mano di Dio afferma perentoriamente di avere qualcosa da dire, trasformando in straordinario cinema l’esperienza più importante e segnante della sua vita, esorcizzando i fantasmi del suo passato e affermandosi definitivamente come uno dei più coraggiosi e autorevoli cineasti del panorama contemporaneo. Quello schivo e insicuro ragazzino del quartiere Vomero di Napoli sarebbe fiero di lui.

È stata la mano di Dio uscirà in cinema selezionati il 24 novembre e su Netflix il 15 dicembre 2021.