Le nuove uscite di Ottobre 2026 su Netflix si aprono con La valle dell’Eden, nuova serie originale disponibile dal 1° ottobre. Si prosegue il 2 con la finale in diretta di Physical Italia – Da 100 a 1 e con il documentario Schumacher ’94 – La nascita di una leggenda, dedicato agli esordi di Michael Schumacher. Il 7 ottobre tornano i protagonisti di Maschi veri con la seconda stagione, mentre il 9 arriva il film di Ben Affleck Animals. Il mese è ricchissimo di ritorni attesi: The Diplomat 4 il 15, Cyberpunk: Edgerunners 2 il 20, Nobody Wants This 3 il 22 e Lupin – Parte 4 il 23. Spazio anche allo sport, con l’evento live WWE: Money in the Bank il 10, il documentario Tyson sulla carriera di Mike Tyson il 13 e il torneo di tennis Six Kings Slam in diretta da Riyad dal 21 al 24 ottobre. In chiusura di mese, il documentario The One About Matthew Perry il 27, la commedia Noi, un po’ meglio il 29 e la sfida live Beat Luke Littler il 30. Di seguito, l’elenco completo delle nuove uscite di ottobre 2026 su Netflix.

Tutte le nuove uscite Netflix di ottobre 2026

1 ottobre

• La valle dell’Eden (serie originale)

2 ottobre

• Physical Italia – Da 100 a 1: la finale (evento live originale, ore 20:00)
• Schumacher ’94 – La nascita di una leggenda (documentario originale)
• Doing Life (film originale
• #Love (serie originale, stagione 1)
• Tougen Anki (serie non originale)

3 ottobre

• Ranma ½ (serie originale)

4 ottobre

• Blue Box (serie originale)

5 ottobre

• La notte del giudizio (film non originale)
• Anarchia: La notte del giudizio (film non originale)
• La notte del giudizio: Election Year (film non originale)
• La prima notte del giudizio (film non originale)
• Criature (film non originale)

7 ottobre

• Maschi veri 2 (serie originale, stagione 2)
• Less of a Stranger (film originale)
• Dentro il cerchio (serie originale)

8 ottobre

• Below (serie originale)
• Hidden – Senza via di scampo (film non originale)

9 ottobre

• Animals (film originale)
• Is It Cake? – Dolci impossibili: Halloween (serie originale, stagione 2)
• Scream 1-3 (film non originali)
• Haunted Hotel – L’hotel infestato (serie originale)
• Fammi battere il cuore (miniserie originale)

10 ottobre

• WWE: Money in the Bank (evento live, in diretta da New Orleans)

13 ottobre

• Tyson (documentario originale)
• La trappola (serie originale)

14 ottobre

• Hunting Gary Glitter (serie originale)

15 ottobre

• The Diplomat 4 (serie originale, stagione 4)
• Hollywood Arts (serie originale)
• Stormen (film originale)

16 ottobre

• Terapia creativa (film originale)
• Organize Isler: Money Trap (serie originale)
• Seriously Single Too (film originale)
• Norm: la storia di Norm Macdonald (documentario originale)

18 ottobre

• Cortina Express (film non originale)

20 ottobre

• Cyberpunk: Edgerunners 2 (serie originale, stagione 2)

21 ottobre

• Six Kings Slam (evento live, in diretta da Riyad dal 21 al 24 ottobre)

22 ottobre

• Nobody Wants This 3 (serie originale, stagione 3)
• Did Someone Happen to Mention Me? (serie originale)

23 ottobre

• Lupin – Parte 4 (serie originale)
• Grande de España (serie originale)

26 ottobre

• Minimum Wage (serie originale)

27 ottobre

• The One About Matthew Perry (documentario originale)

29 ottobre

• Noi, un po’ meglio (film originale)

30 ottobre

• Beat Luke Littler (evento live originale)

31 ottobre

• FOMO (serie non originale)

L’amore è una lotta di classe. Michela Murgia lo sapeva e lo aveva trasformato in materia di studio, visto che ai drama coreani dedicò un ciclo di conferenze, acute e irresistibilmente divertenti, in cui prendeva in mano le trame dei k-drama più famosi e di quelli rimasti ai margini, le smontava pezzo per pezzo e ne tirava fuori autentiche lezioni di educazione sentimentale. Il motivo sta in un principio che il cinema coreano, e con lui la serialità, e quindi chiunque scriva, pensi, adatti e porti sullo schermo una storia, ha assimilato meglio di altri, ovvero che non si mette in scena ciò che nella realtà non esiste, o ciò che nella realtà non occupa il posto centrale che la finzione vorrebbe assegnargli.

Possible Love: amore e lotta di classe

Una delle regole di fondo delle sceneggiature coreane dice proprio che se non fai i bambini non puoi rappresentare mamme. Detta così pare un’ovvietà, in verità è una logica molto meno diffusa di quanto si creda. Guardando soprattutto le serie, in Corea si nota che i bambini compaiono pochissimo, e compaiono poco perché nella vita reale nascono poco. Rappresentarli in abbondanza tradirebbe quel patto con la realtà che ogni narrazione, per una questione minima di aderenza al vero, dovrebbe onorare. Il ragionamento vale per tutte le figure che abitano un’opera, per i protagonisti che ne riempiono lo spazio. Quanta borghesia, quanta ricchezza, quanti appartamenti e quante esistenze immotivatamente agiate e lussuose affollano, per esempio, il nostro cinema? Moltissime. E quanto proletariato, quanti operai, quanta miseria, quanta ingiustizia, quante questioni di classe e di politica trovano spazio? Quasi nessuna. Da questo punto di vista la Corea è avanti di anni luce, e il nuovo film di Lee Chang-dong, Possible Love, lo dimostra con una raffinatezza rara.

Ho-seok ha perso il lavoro da poco e con il lavoro sembra aver perso anche la presa sulla propria vita. Accanto a lui c’è Mi-ok, sua moglie, che invece ha un ottimismo tutto suo e non lo abbandona mai. I due accettano di diventare i soggetti di Ye-ji, una documentarista decisa a realizzare un film sulle lotte sindacali. Ma per filmarli davvero Ye-ji deve entrare nella loro quotidianità, e ci entra sempre più a fondo, trascinandosi dietro il marito Sang-woo, imprenditore attraente e benestante. Più i mondi delle due coppie si sovrappongono, più si allargano le crepe che entrambi i matrimoni nascondono.

Un film sul desiderio e sulle sue molteplici forme

Selezionato in Concorso a Venezia 83, Possible Love affonda le mani nelle crepe della società sudcoreana e in ciò che sopravvive del conflitto di classe in un paese consegnato, senza troppe illusioni, al capitalismo. Il racconto ruota attorno alla collisione tra due mondi che paiono non avere nulla in comune. Da una parte c’è Ye-ji, regista affermata, sempre impeccabile, elegante e sinuosa, con accanto un marito che incarna una ricchezza esibita come fosse un diritto naturale. Dall’altra ci sono Ho-seok e sua moglie Mi-ok, la cui esistenza è scandita da fatica, sfruttamento, turni di lavoro e dal fantasma del licenziamento.

Dopo No Other Choice di Park Chan-wook e Parasite di Bong Joon-ho, la Corea si conferma la cinematografia che con maggiore costanza sta consegnando allo schermo opere grandi nell’ambizione, capaci di mettere a nudo disuguaglianze politiche, sociali ed emotive, pulsioni profonde, lacerazioni collettive e traumi che restano sotto la superficie. Possible Love è però anche, e forse soprattutto, un film sul desiderio nelle sue molteplici forme: sentimentale, sessuale ma anche sociale, economico. I personaggi desiderano esistenze, dimore, cose che non sono loro, luoghi che non abitano, corpi che non possiedono. E l’avvicinamento tra due dimensioni così lontane, l’alta borghesia e la classe operaia, è condannato a schiantarsi contro la realtà.

Ogni volta che Ye-ji entra in casa di Ho-seok e Mi-ok porta con sé molto più di una videocamera, porta una posizione sociale, un’intenzione, uno sguardo. C’è poi una questione che Lee Chang-dong non pronuncia mai ad alta voce e che lascia lavorare sottopelle per tutto il film, ed è quella che ogni autore benestante alle prese con la povertà altrui è costretto prima o poi ad affrontare: chi guarda chi e con quale prezzo per chi viene osservato e raccontato. Lee Chang-dong non ha mai raccontato la classe come sfondo, come dato sociologico messo lì a certificare la serietà dell’operazione. L’ha sempre raccontata come una forma del sentimento, come qualcosa che decide da chi ci lasciamo toccare, di chi ci fidiamo, che cosa siamo disposti a chiamare desiderio.

Possible Love: amare qualcuno che sta dall’altra parte

L’attrazione di Mi-ok per Sang-woo rappresenta il momento in cui una donna che ha tenuto in piedi la propria casa con le sole forze dell’ottimismo si accorge che esiste un altro modo di stare al mondo, un modo in cui non bisogna resistere a niente, in cui le cose semplicemente accadono. Ed è proprio l’assenza di fatica, più che il fascino dell’uomo, a sedurla. Dall’altra parte del confine la simmetria è perfetta e altrettanto crudele. Ye-ji e Sang-woo hanno tutto ciò che a Ho-seok e Mi-ok manca, ma il film suggerisce che l’abbondanza abbia svuotato il loro matrimonio nello stesso modo in cui la precarietà sta svuotando l’altro.

Le crepe non nascono dall’incontro tra le due coppie, erano già lì; l’incontro le rende semplicemente visibili. Il risultato è un film che parla di lotta di classe e che parla d’amore diffidando di ogni versione consolatoria. Le due cose, alla fine, coincidono: amare qualcuno che sta dall’altra parte è possibile soltanto nel modo in cui è possibile tutto ciò che la realtà concede a chi non ha potere, cioè a caro prezzo e senza garanzie.

Torniamo al principio da cui eravamo partiti. Possible Love è sia una storia d’amore che una storia di lotta di classe, e allo stesso tempo una preziosa lezione di educazione sentimentale, quella in cui i sentimenti non galleggiano in un vuoto pneumatico ma pesano quanto pesano i conti da pagare, i lavori persi, le case che si possono o non si possono permettere. Il cinema coreano continua a mettere in scena ciò che esiste e pulsa in maniera insindacabile sotto l’epidermide della realtà. Il nostro, nel frattempo, continua a domandarsi perché le sue storie d’amore sembrino tutte uguali, e forse la risposta è proprio lì, nella quantità di realtà che abbiamo deciso di lasciare fuori dall’inquadratura.

Possible Love arriverà su Netflix il 6 novembre.

Ci sono serie che si limitano a farti ridere e serie che entrano nel linguaggio della società e del web: The Office appartiene senza dubbio alla seconda categoria. Adattamento americano della serie britannica di Ricky Gervais e Stephen Merchant, andata in onda dal 2005 al 2013 per nove stagioni, la sitcom ambientata nella filiale di Scranton della Dunder Mifflin ha regalato al web una quantità impressionante di meme, che ancora oggi circolano quotidianamente e vengono usati persino da chi la serie non l’ha mai vista.

Il merito è soprattutto di Michael Scott (Steve Carell), capo dell’ufficio ed essere umano decisamente imbarazzante seppur con un’umanità sempre più evidente con il passare degli episodi. Sono fonte di risate a volontà sia le sue frasi, sia il suo rapporto con Dwight Schrute (Rainn Wilson). Quest’ultimo è poi afflitto dalle continue provocazioni di Jim Halpert (John Krasinski). Accanto a loro, una fauna umana variegata e irresistibile. Netflix Italia ha raccolte cinque sequenze indimenticabili diventate parte integranti dei social e del loro linguaggio, dalla celeberrima prova antincendio con cui Dwight terrorizza l’intero ufficio all’urlo «PARKOUR!» che apre la sesta stagione. Rivediamole insieme.

Le 5 scene di The Office diventate meme